Pallati i Luvrit (Francë) është një muze dhe kompleks arkitektonik në qendër të Parisit, i cili është formuar për shumë shekuj. Fillimisht strehonte një kështjellë masive, e cila më vonë u rindërtua në një rezidencë mbretërore elegante. Sot është muzeu më i madh në botë me një koleksion të pasur arti.
Përshkrim
Rezidenca më e madhe historike në Evropë, e kthyer në muze, ndodhet në bregun e djathtë të Senës. Për 800 vjet kompleksi u rindërtua shumë herë. Arkitekturisht, Luvri thithi elementë të stileve të Rilindjes, Barokut, Neoklasicizmit dhe Eklektik. Ndërtesa të veçanta, të bashkangjitura me njëra-tjetrën, në tërësi formojnë një strukturë të fuqishme, të ngritur sipas planit të një drejtkëndëshi të zgjatur. Padyshim një nga pamjet më të rëndësishme në Paris është Pallati i Luvrit.
Plani kompleks përfshin:
- ndërtesa kryesore, e përbërë nga tre pjesë të lidhura me galeri;
- ekspozitë nëntokësore, pjesa e dukshme e së cilës është piramida e xhamit në oborrin e Napoleonit;
- harku triumfal dhe kopshti i karuselitTuileri.
Kompleksi i ndërtesave me një sipërfaqe totale prej 60,600 m2 pret një muze me më shumë se 35,000 vepra arti. Trashëgimia botërore përfaqësohet nga piktura, skulptura, dekorime, sende shtëpiake, elemente arkitekturore, që mbulojnë periudhën nga kohërat e lashta deri në mesin e shekullit të nëntëmbëdhjetë. Ndër ekspozitat më të vlefshme janë një stelë me kodin e Hamurabit, një skulpturë e Nike e Samothrace, piktura "Mona Lisa" e Leonardo da Vinçit dhe kryevepra të tjera.
Mesjeta e hershme
Pallati i Luvrit, historia e të cilit daton në shekullin e 12-të, fillimisht kryente funksione thjesht mbrojtëse. Gjatë mbretërimit të Filip-Gushtit II, një kullë mbrojtëse prej tridhjetë metrash, Donjon, u ndërtua jashtë Parisit. Rreth saj u ngritën 10 kulla më të vogla, të lidhura me një mur.
Në ato kohë të trazuara, rreziku kryesor vinte nga veriperëndimi: në çdo moment vikingët ose pretenduesit për fronin francez nga klanet Plantagenet dhe Kapetian mund të sulmonin. Përveç kësaj, Dukati fqinj i Normandisë ishte në aleancë me Mbretin e Anglisë.
Kështjella kryente një funksion mbrojtës-rojtar. Pjesë të veçanta të kullës mund të shihen në bodrum. Ato i përkasin ekspozitës kushtuar historisë së Luvrit dhe janë shpallur rezervat arkeologjik. Është e mundur që mbreti e ndërtoi kështjellën mbi themelet e një sistemi të mëparshëm mbrojtës. Meqë ra fjala, fjala "Louvre" në gjuhën e frankëve do të thotë "kullë vrojtimi".
Më vonëMesjeta
Në gjysmën e dytë të shekullit të katërmbëdhjetë, Pallati i Luvrit pësoi ndryshime dramatike. Në atë kohë, Parisi ishte zgjeruar ndjeshëm. U ngritën mure të reja të qytetit dhe kalaja e vjetër ishte brenda kufijve të qytetit. Rëndësia strategjike e strukturës mbrojtëse u nivelizua. Charles V i Urti e rindërtoi kështjellën në një kështjellë përfaqësuese dhe e zhvendosi selinë e tij këtu.
Donjoni u rindërtua rrënjësisht. Shtrirja e brendshme u përshtat për nevoja banimi, u shfaq një çati me maja. Rreth oborrit katërkëndor u ndërtuan ndërtesa banimi dhe ndihmëse me të njëjtën lartësi. Mbi portën kryesore ngriheshin dy frëngji të vogla elegante, të cilat i dhanë strukturës njëfarë elegance.
Pjesa e poshtme e mureve ka mbijetuar pjesërisht deri më sot. Mbetjet e ndërtesave zënë një të katërtën e krahut lindor të Luvrit aktual. Në veçanti, një katërkëndësh rreth një oborri katror.
Rilindja
Në shekullin e gjashtëmbëdhjetë, Françesku I vendosi të rindërtonte Pallatin e Luvrit. Arkitekti Pierre Lesko propozoi rindërtimin e kështjellës në stilin e Rilindjes Franceze. Puna filloi në 1546 dhe vazhdoi nën Henry II.
Ndërtesa e re fillimisht ishte menduar të ishte drejtkëndëshe me një oborr të madh (Cours Caret), por përfundimisht forma u ndryshua në katror. Gjatë jetës së Pierre Lescaut, u ndërtua vetëm një pjesë e krahut perëndimor në anën jugore. Këto janë ndërtesat më të vjetra të ruajtura plotësisht të Luvrit aktual.
Arkitekti i përdorur gjerësisht nëformat klasike të arkitekturës, duke i kombinuar me shkollën tradicionale franceze (çatitë e larta me mansardë). Ndërtesa karakterizohet nga artikulimi harmonik i fasadës me tre zona ndërprerjesh në formën e dritareve drejtkëndëshe të mbivendosura nga pedimente trekëndore të ndara me pilastra dhe arkada në katin përdhes. Fasada u plotësua me një numër të madh kompozimesh skulpturore. Pallati i Luvrit brenda nuk ishte më pak mbresëlënës. Lesko, së bashku me skulptorin Jean Goujon, ndërtuan Sallën e Madhe me statujën e Artemidës.
Zgjerimi i kyçjes
Gjatë mbretërimit të Catherine de Medici, pallati Tuileries u ndërtua aty pranë dhe u zhvillua koncepti i shtimit të ndërtesave ekzistuese të Luvrit në të. Henri IV duhej ta zbatonte projektin.
Së pari, Pallati i Luvrit u pastrua nga mbetjet e kështjellës së vjetër dhe oborri u zgjerua. Arkitektët Louis Methezot dhe Jacques Androuet më pas përfunduan Galerinë Petite dhe filluan punën në Galerinë e Madhe, e cila lidhte Luvrin dhe Tuileries.
Tashmë në këtë fazë, kompleksi bëhet qendra e shkencës dhe kulturës. Aty strehohej një shtypshkronjë, një mentar. Dhe më vonë, skulptorët, artistët, argjendaritë, orëndreqësit, armëbërësit, gdhendësit, endësit u lejuan të vendoseshin dhe të punonin në një nga ndërtesat.
Shekulli XVII
Pallati i Luvrit vazhdoi të rritet deri në shekullin e shtatëmbëdhjetë. Luigji XIII mori stafetën e të parëve të tij. Nën atë, Jacques Lemercier në 1624 filloi ndërtimin e pavijonit të Orës dhe në veri u ngrit një ndërtesë - një kopje e galerisë së Pierre Lescaut.
Louis XIV,duke pasur dobësi për projekte madhështore, ai urdhëroi të prisheshin ndërtesat e vjetra dhe të përfundonin ambientet përreth oborrit. Të gjitha ato ishin të dizajnuara në të njëjtin stil. Por detyra më ambicioze ishte ndërtimi i Kolonadës Lindore.
Meqenëse kjo pjesë e pallatit ka pamje nga qyteti, ata vendosën ta bëjnë atë veçanërisht spektakolare. Ishin të ftuar arkitektët më të mirë evropianë të asaj kohe. Projekti më i guximshëm u prezantua nga italiani Giovanni Bernini. Ai propozoi të prishej fare pallati dhe të ndërtohej një i ri. Duke pasur parasysh vështirësinë dhe këmbënguljen me të cilën u ndërtua kompleksi nga mbretërit e mëparshëm, ideja u refuzua. Claude Perrault (vëllai më i madh i tregimtarit Charles Perrault) zhvilloi një kompromis, nga i cili ata filluan të ndërtonin.
Fytyra e Parisit
Kolonada lindore transformoi Pallatin e Luvrit. Përshkrimi i ndërtesës 173 metra karakterizohet nga ekspertë si më poshtë - ky është mishërimi më i lartë i ideve të klasicizmit francez. Claude Perrault braktisi arkitekturën masive romake që dominonte në atë kohë, elementët e së cilës ishin gjysmëkolona dhe pilastra. Ajo u zëvendësua nga kolona të hapura të ajrosura në stilin korintik, duke mbështetur një çati të sheshtë (e cila ishte gjithashtu një risi).
Është e mahnitshme që C. Perrault (në fakt autodidakt) ishte në gjendje t'i jepte madhështi ndërtesës pa skulpturat dhe "dekorimet" e përpunuara kaq të njohura në shekullin e 17-të. Idetë e tij për një rend gjigant dhe të hollë që ngrihet mbi një kat masiv përdhes u morën nga arkitektë në të gjithë Evropën. Lloje të ngjashme ndërtesash gjenden në Shën Petersburg. Ideja e vendosjes së kolonavenë çifte midis dritareve, nga njëra anë, lejohej të ruhej ajrosja e kolonadës, nga ana tjetër, rritja e sasisë së dritës që hynte në salla.
Shek. VXIII-XX
Gjatë kësaj periudhe, Pallati i Luvrit humbet statusin e tij si rezidencë mbretërore. Në 1682, Mbreti Louis dhe shoqëria e tij u zhvendosën në Versajë. Shumë salla mbetën të papërfunduara. Nën Napoleon Bonapartin, ndërtimi vazhdoi. Sipas projektit Visconti, krahu verior u përfundua. U ngritën galeri të reja - Fontaine dhe Percier.
Në shekullin e 20-të (1985-1989), arkitekti i famshëm M. Pei propozoi një projekt të guximshëm dhe elegant për ekspozitën nëntokësore të muzeut. Në të njëjtën kohë, një hyrje shtesë në Luvër u krye përmes një piramide xhami, e cila në të njëjtën kohë ishte kupola e sallës së nëndheshme.
Formimi i koleksioneve
Koleksionet unike të Luvrit filluan të formoheshin që nga koha e mbretit Françesku I, i cili admironte artin italian. Ai mblodhi veprat e Rilindjes në rezidencën e vendit të tij në Fontainebleau, e cila më pas migroi në Paris.
Në koleksionin e Francis I ishin pikturat e Raphael, Michelangelo, një koleksion bizhuterish. Përveç kësaj, monarku ftoi arkitektët, piktorët, bizhuteritë dhe skulptorët më të mirë italianë nga Apeninet. I ftuari i tij më i famshëm ishte Leonardo da Vinci, nga i cili Luvri trashëgoi pikturën "La Gioconda".
Gjatë mbretërimit të monarkut Henriku IV, Pallati i Luvrit në Paris u bë qendra artistike e Francës. Dhjetra mjeshtër të famshëm punuan në Galerinë e Madhe, krijimet e të cilëve u bënë baza e muzeut të ardhshëm. Luigji XIV gjithashtu e dontecdo gje eshte e bukur. Në zyrën e tij mbretërore kishte një mijë e gjysmë piktura nga artistë francezë, flamandë, italianë dhe holandezë.
Revolucioni i Madh Francez kontribuoi në zhvillimin e muzeut dhe shndërrimin e tij në një institucion publik. Koleksionet e mbretërve, aristokratëve, kishave u shtetëzuan dhe rimbushën muzeun. Fushatat e Napoleonit u bënë burimi tjetër i rimbushjes së ekspozitave. Pas humbjes së Bonapartit, mbi 5000 vepra të sekuestruara iu kthyen pronarëve të tyre të mëparshëm, por shumë mbetën në Luvër.
Të bëhesh muze
Asambleja Kushtetuese më 26.07.1791 urdhëroi të mblidheshin "monumentet e arteve dhe shkencave" në Pallatin e Luvrit. Muzeu u hap për publikun më 1793-11-18.
Në shekullin e 20-të, Pallati i Luvrit, fotografia e të cilit është mahnitëse me shkëlqim, ka pësuar ndryshime. Një galeri nëntokësore me një piramidë xhami u rindërtua dhe koleksionet e muzeut u ndanë. Këtu mbetën vetëm veprat e krijuara para vitit 1848. Më vonë pikturat impresioniste u zhvendosën në Musée d'Orsay dhe Impresionism. Ato ekspozita që janë krijuar pas vitit 1914 ndodhen në Qendrën Kombëtare. Georges Pompidou.
