Arkitekti i famshëm rus dhe sovjetik Ginzburg lindi në Minsk në 1892. Babai i tij ishte arkitekt. Ndoshta kjo ndikoi në faktin që djali që nga fëmijëria e hershme ishte i dhënë pas pikturës, vizatimit dhe gjithashtu kompozoi histori të mrekullueshme. Në shkollën tregtare, ku u dërgua për të studiuar, arkitekti i ardhshëm Ginzburg ilustroi revistën e shkollës dhe pikturoi me dëshirë peizazhe për shfaqje amatore. Pasi mbaroi me sukses kolegjin, ai vazhdoi studimet në Evropë.
Paris, Milano, Moskë
Filloi të studionte bazat e profesionit të arkitektit Ginzburg në Paris, në Akademinë e Arteve të Bukura dhe pas ca kohësh u transferua në Tuluzë për të studiuar në një shkollë arkitekturore të njohur dhe të begatë të asaj kohe. Por ai nuk qëndroi gjatë atje. Duke u ndjerë plotësisht i përgatitur për të marrë një arsim edhe më të lartë, arkitekti i ri Ginzburg shkoi në Milano, ku studioi në klasën e profesorit të Akademisë së Arteve, Gaetano Moretti. Ky mjeshtër është i njohur përatraksione të shumta italiane. Ai projektoi, për shembull, fasadën e kishës së Shën Rakkës në Milano, restauroi kullën e shembur të Katedrales Veneciane të Shën Markut. Ishte nën drejtimin e këtij mjeshtri të shquar që arkitekti i mrekullueshëm sovjetik Moisei Ginzburg mësoi bazat e profesionit.
Moretti ishte një mbështetës i vendosur i klasikëve, por nuk e pengoi studentin e tij që të merrej me modernitetin evropian. Për më tepër, në fund të studimeve, arkitektit Moses Ginzburg i la shumë përshtypje puna e novatorit amerikan në arkitekturë, Frank Wright. Ginzburgu u kthye në Moskë në 1914 me një diplomë në Milano. Ai ndjeu se bagazhi i njohurive të tij nuk ishte aq i vogël, por duhej të mësonte më shumë. Moisiu Ginzburg plotësoi njohuritë e tij gjatë gjithë jetës së tij dhe kurrë nuk ishte i kënaqur me vëllimin e tyre. Ai plotësoi boshllëkun teknik në Institutin Politeknik të Rigës, i cili u evakuua në Moskë për shkak të Luftës së Parë Botërore.
Të reja dhe të vjetra
Në vitin 1917, Moisiu Ginzburg zhvilloi një projekt për një ndërtesë në Evpatoria. Për këtë ai duhej të jetonte për katër vjet në Krime. Ishte atje që ai i mbijetoi të gjithë prishjes së sistemit ekzistues dhe Luftës Civile. Kur situata u qetësua, ai drejtoi departamentin që ishte i angazhuar në mbrojtjen e monumenteve arkitekturore, studioi me entuziazëm traditat e arkitekturës Tatar të Krimesë. Puna shkencore "Arti tatar në Krime" e shkruar mbi këtë temë është ende relevante.
Mouses Ginzburg gjithmonë kishte sukses në punën e tij, duke përfshirë shkrimin. Këtij njeriu i pëlqente të punonte dhe dinte si ta bënte atë. Oproduktiviteti i tij ishte legjendar. Artikujt dhe librat e tij të shumtë dallohen për një strukturë jashtëzakonisht të menduar, stil të patëmetë dhe shumë të bukur. Ai nuk shkroi për arkitektë individualë, por për publikun e gjerë - ai prezantoi kriteret e çdo risie dhe kompleksiteti në një mënyrë të arritshme. Profesionistët veteranë patën gjithashtu mundësinë të mësojnë shumë nga librat e tij.
Për shembull, në vitin 1923 u botua libri i tij shumë i bujshëm "Ritmi në arkitekturë" dhe në 1924 u botua një monografi tjetër për profesionin "Stili dhe epoka". Edhe atëherë, në rreshtat e librave të tij të parë, autori mbrojti qasje të reja në projektimin dhe ndërtimin e ndërtesave. Në një vend të ri, konstruktivizmi filloi të zhvillohej në mënyrë aktive. Moisiu Ginzburg e përhapi këtë metodë, duke qenë mësues në Shkollën e Lartë Teknike të Moskës dhe VKhUTEMAS që nga viti 1921.
Numri i mbështetësve të konstruktivizmit u rrit. Tashmë në atë kohë, pikëpamjet mbi raportin e vjetër dhe të re në arkitekturë ishin formuar tashmë. Triumfi i përparimit teknologjik dhe një mënyrë jetese krejtësisht e ndryshme nuk mund të ndikonin në mjedis, duke e ndryshuar atë pothuajse përtej njohjes. Duke mbrojtur konstruktivizmin, Moisiu Ginzburg i quajti dekorative format e vjetra arkitekturore të stilit kombëtar. Ai argumentoi se ringjallja e tyre nuk kishte kuptim.
Ekipi Inovativ
Në fillim të viteve të njëzeta, Moses Yakovlevich Ginzburg punoi në redaksinë e revistës "Architecture", ku arriti të mbledhë një ekip arkitektësh me mendime të njëjta me pikëpamje novatore. Ata u mblodhën me dëshirë në luftën kundër eklekticizmit që mbizotëronte ato ditë. Viti 1925 shënohet me krijimin e ZÇK-së(Shoqatat e Arkitektëve Bashkëkohorë), ku Alexander Vesnin dhe Moses Ginzburg ishin udhëheqës në ideologji.
Dizenjot e arkitektëve ishin befasuese dhe disa nxënës të vjetër të shkollës u mahnitën. Në revistën Modern Architecture (filluar në vitin 1926), pothuajse të gjitha botimet lartësuan funksionalitetin e të menduarit, i cili është karakteristik për konstruktivizmin, dhe debutuan eklekticizmin.
Për formimin e konstruktivizmit duhej luftuar fjalë për fjalë. Arkitekti Ginzburg tha për Moskën se ka shumë teprime në pamjen e saj dhe çdo detaj duhet të plotësojë jo kërkesat estetike, por ato praktike. Ndërtesat në stilin e konstruktivizmit u mblodhën nga disa vëllime, qasja matematikore dominonte këtu.
Nëse funksionaliteti respektohet dhe çdo gjë merret parasysh si duhet, forma e jashtme me siguri do të jetë e bukur, siç besuan përfaqësuesit e avangardës. Kjo u konfirmua nga projekti i paraqitur për konkursin në 1923 - Pallati i Punës, i cili u krijua nga arkitekti M. Ginzburg (në bashkëpunim me A. Grinberg). Për fat të keq, projekti nuk u zbatua, por specialistët janë ende të interesuar për të: vëllimi i rrumbullakët i sallës së madhe, vëllimi gjysmërrethor i sallës së vogël, ndërtesat drejtkëndëshe, kullat, portikët - e gjithë kjo u vendos në forma monumentale, të rënda. Më shumë detaje rreth kësaj pune do të diskutohen më poshtë.
Shtëpia e Narkomfin
Brenda ndërtesës, çdo funksion zë një vend të caktuar - ky është ndryshimi kryesor midis stilit të Moisiut Ginzburg, biografia e të cilit është paraqitur në artikullin tonë. Ai gjithashtu gjurmon traditat e marra nëtrashëgimi nga prindërit, dhe aspekte të reja bazuar në përshtypjet e të qenit në Itali. Idetë e tij morën vazhdimin e tyre logjik: u shfaqën përpjekjet e para për të socializuar të gjithë jetën e një personi të një formacioni të ri (qytetar sovjetik) brenda kornizës së një ndërtese të ndërtuar. Kështu, në vitin 1930, shtëpia e Narkomfin u shfaq në bulevardin Novinsky (ky është Komisariati Popullor për Financat e BRSS). Ginzburgu po kërkonte forma të reja të projektimit të ndërtesave. Në 1926, një ndërtesë banimi në Malaya Bronnaya u ndërtua sipas projektit të tij, dhe në 1928 filloi ndërtimi në ndërtesën Narkomfin. Kjo ndërtesë hyri në historinë e arkitekturës vendase dhe u bë një monument i epokës.
Doli të ishte diçka mes një shtëpie komune dhe një projekti të zakonshëm me shumë apartamente, madje edhe apartamentet në të quheshin qeli. Banorët duhej të përdornin ambiente të përbashkëta për nevoja shtëpiake, dhe kulturore - jashtë banesës, për të cilat, sipas planit të arkitektëve, ishte parashikuar një ndërtesë e përbashkët komunale, ku kishte një çerdhe, një bibliotekë, një dhomë ngrënie dhe nje palester. E gjithë kjo lidhej me ambientet e banimit me një vendkalim të mbuluar.
Për dizajnin e Shtëpisë Narkomfin, Ignatius Milinis dhe Moses Ginzburg zgjodhën stilin e arkitekturës sipas pesë pikave fillestare të arkitekturës moderne nga pionieri i modernizmit Le Corbusier. Mbështetësit e çliruan fasadën nga ngarkesa, sepse u zhvendosën brenda shtëpisë. Prandaj, e gjithë ndërtesa e banimit, sikur rri pezull mbi tokë. Një kopsht ishte shtrirë në çatinë me tarraca, dritaret e rrethonin ndërtesën si shirita. Tashmë në ato ditë, arkitekti Moses Ginzburg përdori planifikim falas në projektet e tij. Falë kësaj, në ndërtesën Narkomfin, çdo apartamenttë vendosura në disa nivele pa kate të ndërmjetme.
Arkitektët shkuan edhe më tej: edhe mobiljet standarde u projektuan posaçërisht dhe skema e ngjyrave të tavaneve dhe mureve u unifikua. U përdorën nuanca të ngrohta dhe të ftohta: të verdhë, okër, gri, blu. Është një sukses i madh që shtëpi të tilla janë ruajtur në Moskë. Arkitekti Ginzburg, falë talentit të tij, është kthyer në një klasik modern. Më pas, hapjet midis kolonave u vendosën, sepse ndërtesa po prishej me shpejtësi. Për momentin, shtëpia e famshme është duke u restauruar. Në të njëjtin stil janë ruajtur edhe disa ndërtesa të tjera. Moisiu Ginzburg projektoi struktura të ngjashme me pasazhe në Yekaterinburg (shtëpia e Uraloblsovnarkhoz) dhe në Moskë (konvikt në zonën e Rostokinos).
Vanguard zbehet në hije
Në vitin 1932, organizatat letrare dhe artistike u shfuqizuan me një rezolutë të veçantë të Komitetit Qendror të Partisë Komuniste Gjithë Bashkimi të Bolshevikëve. Prandaj, shoqatat arkitekturore u likuiduan. Në vend të kësaj, ata organizuan Unionin e Arkitektëve, i cili promovoi politikën e zhvillimit të trashëgimisë së së kaluarës. U deshën fjalë për fjalë disa vite që kërkesat e stilit në arkitekturë të ndryshonin rrënjësisht. Sidoqoftë, lufta kundër eklekticizmit nuk ishte e kotë. Projektet e krijuara në ato vite janë provë për këtë.
Ginzburg mbeti në pozicionet e konstruktivizmit, duke pranuar kulturën arkitekturore të viteve të kaluara vetëm si një mënyrë për të gjetur frymëzim për një imazh të ri artistik. Gjatë këtyre viteve ai shkroi shumë artikuj në të cilët ai argumentoi se traditat pothuajse gjithmonëpër shkak të aftësive teknike, dhe tani arkitektët janë shumë më mirë të armatosur. Prandaj, në epokën e betonarmeve nuk është shumë e arsyeshme të mbështetemi në kriteret e lashtësisë.
Në vitin 1933, vëllezërit Victor dhe Alexander Vesnin, së bashku me Moisi Ginzburg, zhvilluan një projekt për një ndërtesë publike në Dnepropetrovsk - Shtëpia e Organizatave Sovjetike. Projekti kishte elemente të konstruktivizmit, por në të u shfaqën edhe tipare të tjera - një përbërje hapësinore tredimensionale shumë më komplekse dhe efektive, qartësisht në kundërshtim me idetë e Ginzburgut të viteve njëzet. Në vitin 1936, kjo vepër mori pjesë në konkursin për projektet e pavijonit sovjetik për Ekspozitën Botërore në Paris, i njëjti ku në vitin 1937 të gjithë të huajt u befasuan jo nga Ginzburgu, por nga Boris Iofan, i cili fitoi konkursin. Skulptura e Mukhina "Punëtore dhe vajza e fermës kolektive" kurorëzoi pavijonin.
Pallati i Punës
Arkitektët sovjetikë i kanë kushtuar gjithmonë shumë vëmendje ndërtimit të ndërtesave publike, duke i mbushur ato me kuptime të reja shoqërore. Çështja ishte e panjohur, pa ndonjë diferencim të qartë sipas qëllimit të tyre. Prandaj, shpesh kërkimi i formave të reja u krye në procesin e krijimit të një projekti, kur lindën idetë për përfshirjen e funksioneve të papërdorura më parë në këto ndërtesa, sepse nevojat e jetës publike të njerëzve kanë ndryshuar në mënyrë dramatike. Këto ishin fabrika të tëra ku funksiononin organizata publike sindikale, partiake, kulturore, arsimore, sovjetike.
Kërkime të tilla jo vetëm që ishin të suksesshme në fazën e parë, ato u dhanë pasardhësve një qasje të diferencuar ndajzhvillimi i njohurive multidisiplinare. Pallati i Punës është pikërisht një strukturë e tillë, një shembull i një lloji kompleks ndërtesash publike. Konkursi i projektit u mbajt në Moskë. Ajo u shpall nga Këshilli i Qytetit të Moskës në 1922. Faqja ka qenë e mrekullueshme. Më pas aty u ndërtua Hotel Moskva.
Shtëpia e tekstileve
Periudha e rimëkëmbjes në vend po përfundonte, filloi ndërtimi industrial, u vendosën marrëdhëniet tregtare ndërkombëtare. E gjithë kjo çoi në krijimin e ndërtesave të shumta administrative (zyre) për organizatat industriale dhe tregtare. Ata duhej të ishin jo vetëm të rehatshëm, por edhe mbresëlënës në mënyrë që të përfaqësonin vendin në mënyrë adekuate.
Gjithë tre struktura të tilla u projektuan nga Ginzburgu gjatë kësaj periudhe. Shtëpia e Tekstileve është projekti i parë i krijuar në vitin 1925 për Syndikatën e Tekstileve All-Union. Kjo organizatë shpalli një konkurs për projektimin e ndërtesës në Zaryadye. Programi i konkursit ishte mjaft i ndërlikuar, arkitektët nuk kishin pothuajse asnjë liri veprimi: dhjetë kate me vendndodhjen e saktë të institucioneve, vetëm funksionalitet në formën e tij më të pastër. Ginzburg mori çmimin e tretë në konkurs, i cili përfshinte dyzet projekte. Shumë arkitektë e konsiderojnë këtë vepër si më të mirën për sa i përket funksionalitetit, përbërjes dhe ruajtjes së vëllimit hapësinor.
Zgjidhja është shumë kompakte, kërkesat e qarta të softuerit janë përmbushur saktësisht. Ambientet e zyrave janë të theksuara nga dritaret horizontale, korniza e betonit të armuar pasqyron qartë strukturën e ndërtesës - konstruktivizmin në formën e tij më të pastër. Dy të ardhshmekate - hotel. Këtu lustrimi vendoset ndryshe. Është më i vogël, por konfigurimi bëhet më i ndërlikuar për shkak të parvazëve dhe tarracave të rregulluara në mënyrë ritmike. Në katin e dhjetë - një restorant plotësisht me xham, i bërë në formën e një pavioni me një tarracë. Në bodrum, ishte planifikuar të pajisej një garazh, një gardërobë dhe një dyqan. Katet e tjera të bodrumit ishin të rezervuara për magazina.
Shtëpitë e Rusgertorg dhe Orgamal
E dyta në një seri të projektuar nga Ginzburg ishte Shtëpia e Rusgertorg e projektuar për zyrën në Moskë të shoqërisë aksionare ruso-gjermane. Vendndodhja e saj supozohej të ishte në vijën "e kuqe" - Rruga Tverskaya. Projekti u përfundua në vitin 1926 menjëherë pas ndërtesës së punëtorëve të tekstilit, kështu që ka shumë të përbashkëta në format e tyre të jashtme (përveç hapësirës për zyra).
Në të njëjtën mënyrë, zona të mëdha u ndanë për ambiente zyrash, kishte shirita dritaresh me vija të ngjashme horizontale, një kafene në katin e fundit me një tarracë të hapur. Në oborr ishte menduar të përdorej për ambiente banimi një godinë hoteli, në të cilën kishte ballkone. Nga ana e Tverskaya, i gjithë kati i parë është i mbushur me vitrina të mëdha xhami. Në njërën prej ndërtesave ka edhe një kinema.
Projekti i tretë përfundoi në vitin 1927 dhe ishte i destinuar për shoqërinë aksionare "Orgamal". Kjo ndërtesë përfshinte dy pjesë kryesore dhe plotësisht heterogjene - një sallë të madhe ekspozite ku do të ekspozoheshin makina. I është ndarë i gjithë kati i parë dhe sipër ka qenë hapësira për zyrë. Dhe për këto dy projekte kërkesat u rritën, konstruktiviteti i zgjidhjes pritej të ishte shumë i lartë. LokaletËshtë e vështirë të bësh një orientim kaq të ndryshëm të rehatshëm për punonjësit. Megjithatë, Ginzburgu ia doli mirë.
Konstruktivizëm ekspresiv
Ginzburg përdori kompozime vëllimore-hapësinore në projektet e tij të ndërtesave të zyrave në një mënyrë jashtëzakonisht interesante. Këtu bie shumë në sy dëshira e tij për të bërë një pamje ekspresive. Kjo përpjekje e tij u kurorëzua me sukses. Është e nevojshme të vihen re kontrastet: fundi i ndërtesës me xham të plotë dhe muret bosh të kateve sipër, vijat horizontale të dritareve të zyrës dhe shumë më tepër.
Secili nga tre projektet e shqyrtuara është bërë vazhdimisht më kompleks për sa i përket përbërjes. Përbërja për shoqërinë “Orgamel” doli të ishte më dinamike. Edhe ngjyra në fasada përdoret me shumë kompetencë, duke rritur ekspresivitetin e pamjes së ndërtesave. Përveç kësaj, përdorimi i shkathët i tipit në shenja funksionon për të arritur qëllimin. Në arkitekturën e viteve të njëzeta të shekullit të kaluar, projektet e ndërtesave për zyra, të bëra nga Ginzburgu, me të drejtë janë kthyer në një fenomen real. Tani ato studiohen nga specialistë dhe konsiderohen klasike moderne.
Në mesin e viteve njëzet, Ginzburg bën shumë projekte të tjera ndërtimi me programe të përcaktuara qartë. Pallatet e Punës në Dnepropetrovsk dhe Rostov-on-Don janë vetëm dy shembuj të shkëlqyer. Të dyja ndërtesat duhej të bëheshin shumëfunksionale. Ata duhej të siguronin një teatër, një kompleks sportiv, salla të mbledhjeve, salla leksionesh, salla leximi dhe biblioteka, një dhomë ngrënieje, një sallë koncertesh, ambiente për zhvillimin e qarqeve dhepunë në studio.
Arkitekti krijoi projekte që plotësojnë të gjitha kërkesat, duke nxjerrë në pah grupet kryesore funksionale në ndërtesa: klub, sport, teatër (argëtim). Ai nuk përdori një plan kompakt, por bykë të veçantë që lidheshin me njëra-tjetrën në një mënyrë ose në një tjetër. Rezultati ishte një përbërje komplekse për sa i përket vëllimit dhe hapësirës, por nuk e humbi thjeshtësinë dhe harmoninë e jashtme. Ndërtesat e Moisiut Ginzburg kërkonin zgjidhje të reja. Në projektimin e ndërtesave publike, u shfaqën gjetje të tilla që tani shërbejnë si objekt studimi. Askush në ato ditë nuk dinte të mendonte plotësisht në anën funksionale të strukturës, askush nuk arriti të kombinonte me një natyralitet të tillë atë që më parë ishte ndarë në një tërësi të vetme.
Paraluftë dhe kohë lufte
Në vitet tridhjetë dhe dyzetë, kërkesa për konstruktivizëm ishte më e vogël se në vitet njëzet, por shumë nga idetë e Ginzburgut zunë rrënjë. Për shembull, në vitin 1930 ai zhvilloi një projekt për një kompleks të ulët "Green City". Kjo shënoi fillimin e ndërtimit të banesave të parafabrikuara standarde. Pavarësisht ritmit triumfues të industrializimit, ideja e Ginzburgut u miratua për të ndarë zonat industriale nga zonat e banuara me zona të gjelbra, të cilat tani përdoren gjerësisht.
Gjatë Luftës së Madhe Patriotike, mjeshtri ishte tashmë i sëmurë rëndë, por ai punoi shumë për planet për restaurimin e qyteteve të shkatërruara. Ai e takoi fitoren duke punuar në projektet e ndërtesave të sanatoriumeve në Kislovodsk dhe në Oreanda në bregun jugor të Krimesë. Ato u ndërtuan pas vdekjes së arkitektit, gjë që e shkurtoi atë.jeta në janar 1946.
Shumë mjeshtër të tjerë të mëdhenj të kësaj epoke nuk mund të realizonin aq shumë projekte sa bëri Moisiu Ginsburg. Midis tyre ka shumë ndërtesa publike: në Moskë - kjo është ndërtesa e Rusgertorg, Shtëpia e Tekstileve, Pallati i Punës, Tregu i Mbuluar, në Makhachkala - Shtëpia e Sovjetikëve, sanatoriume në Kislovodsk dhe shumë ndërtesa të tjera në qytete të ndryshme të ish-Bashkimit Sovjetik.
Trashëgimi
Shumë projekte të Moses Yakovlevich nuk u zbatuan. Ai u la pasardhësve të tij një bibliotekë të tërë - artikuj, libra, projekte ndërtesash të përpunuara deri në detajet më të vogla. Por puna e tij vazhdon. Aktualisht funksionon me sukses punëtoria arkitekturore “Ginzburg Architects”, e hapur në vitin 1997, ku kryetar është nipi i mjeshtrit – Alexei Ginzburg, i cili këtë talent të mrekullueshëm e ka trashëguar nga babai dhe gjyshi.
Ai është anëtar i Unionit të Arkitektëve të Rusisë, profesor i arkitekturës në Akademinë Ndërkombëtare dhe Institutin e Arkitekturës në Moskë, laureat i shumë çmimeve, i vlerësuar vazhdimisht me çmime të larta. Nipi i arkitektit të famshëm e konsideron arkitekturën moderniste si një profesion të njëpasnjëshëm. Jo vetëm shteti mbështeti idetë e Moisi Ginzburgut. Pasardhësit e punës së tij u rritën në familje.
