Arkitekti Leonidov është një përfaqësues i famshëm i avangardës ruse. Puna e tij ishte në periudhën sovjetike, kur idetë që ai propozoi ishin shumë të kërkuara. Mjeshtri i të ashtuquajturës "arkitekturë letre" dhe konstruktivizëm la një gjurmë të ndritshme dhe të dukshme në këtë drejtim të artit.
Fëmijëria dhe rinia
Arkitekti Leonidov lindi më 9 shkurt 1902. Ai lindi në fermën Vlasikha në territorin e provincës Tver. Pas katër klasave në një shkollë fshati, për ca kohë ishte student i një piktor ikonash fshati, me kalimin e kohës filloi të udhëtonte rregullisht në Petrograd për të punuar.
Në vitin 1921, Ivan Ilyich Leonidov u bë student i departamentit të pikturës së VKhUTEMAS. Me kalimin e kohës, ai transferohet në studion e Vesninit, ku fillon të studiojë drejtpërdrejt pikturën.
Në fillim të karrierës
Arkitekti Ivan Leonidov ka marrë pjesë aktive në konkurse që nga viti 1925. Puna e tij është vlerësuar vazhdimishtçmime dhe çmime. Këto përfshijnë projektin e një kasolle fshatarësh, një universiteti në Minsk, ndërtesat e banimit në Ivanovo-Voznesensk, si dhe klubet tipike të punëtorëve.
Ndërsa studionte në universitet, heroi i artikullit tonë fillon të marrë pjesë aktive në shoqatën krijuese të konstruktivistëve OSA, të botuar në revistën e tyre. Në kohën kur Leonidov u diplomua në VKhUTEMAS, konstruktivizmi ishte në një pozitë të vështirë. Kërcënimi kryesor ishte mundësia e klisheve stilistike formale.
Vetëm në gjysmën e dytë të viteve 1920, arkitektët sovjetikë arritën të largoheshin nga tendencat e rrezikshme, duke dhënë një kontribut të rëndësishëm në problemin e formësimit, si dhe në marrëdhëniet e lidhura me përbërjen vëllimore-hapësinore. Arkitekti Leonidov mori pjesë aktive në zgjidhjen e këtyre çështjeve.
Instituti Lenin
Heroi i artikullit tonë gjithashtu luajti një rol të madh në zhvillimin e konstruktivizmit. Projekti i diplomimit të arkitektit Leonidov iu kushtua Institutit Lenin në kryeqytet. Ajo u prezantua për publikun në 1927. Zgjidhja e propozuar nga Ivan gjatë projektimit të auditorit ishte shumë e pazakontë. Ai propozoi ta bënte atë në formën e një topi të madh të ngritur mbi tokë mbi struktura metalike.
Pranë auditorit kryesor, sipas projektit të arkitektit Leonidov, duhej të kishte një paralelipiped vertikal për ruajtjen e literaturës. Pikërisht në këto ide u shpreh qartë për herë të parë kuptimi novator i Ivan Ilyich për parimet e ndërtimit të një qyteti modern, si dhe organizimi i elementeve të tij në hapësirë.
Ansambli arkitektonik i Leonidovit konsiderohej si një grupndërtesa që në mënyrë kompozicionale zënë një pjesë të caktuar të hapësirës, e cila në këtë situatë luan një rol unifikues dhe jo vartës. Lidhja me natyrën ishte e dukshme për të jo vetëm duke marrë parasysh bimësinë dhe terrenin përreth, por edhe në ndërveprimin e vetë ndërtesës me hapësirën.
Kur krijoi projektin e këtij institucioni arsimor, arkitekti Leonidov tregoi një veçori të tillë të punës së tij si dëshirën për të zbuluar mundësitë artistike në çdo element, pavarësisht sa lakonike mund të jetë vetë forma e ndërtesës. Një qëndrim i tillë ndaj vëllimeve gjeometrike nga ana e tij ishte inovativ, kontribuoi në kërkimin e një pamje të re arkitekturore. Ishte gjithashtu me rëndësi të madhe që gjatë krijimit të kompozimeve tredimensionale, arkitekti Ivan Leonidov u mbështet në arritjet më të fundit të teknologjisë bashkëkohore, u përpoq të maksimizonte aftësitë cilësore të strukturave dhe të çdo elementi.
Në kulmin e mundësisë
Besohet se më e frytshme dhe intensive në aspektin krijues për Leonidov ishte periudha kohore nga 1927 deri në 1930. Gjatë kësaj periudhe ai është i përfshirë drejtpërdrejt në punën e ZÇK-së, vazhdimisht diskuton, mbron këndvështrimin e tij.
Shumë vepra të famshme të Ivan Ilyich Leonidov datojnë në këtë kohë: projektet e monumentit të Kolombit në Santo Domingo, Pallati i Kulturës, Shtëpia e Industrisë dhe Fabrika e Filmit në Moskë, Shtëpia e Qeverisë në Alma-Ata., vendbanim socialist në territorin e Magnitogorsk.
Puna e tij kryesore shkencore është projekti i një klubi thelbësisht të rilloji social. Me të, ai flet në kongresin e OCA-së në 1929. Ai projekton një kompleks klubesh në shkallë të gjerë, i cili, sipas tij, bëhet qendra e jetës së zakonshme dhe të përditshme të shoqërisë, dhe jo një ansambël ceremonial, siç bënë shumë para tij.
Lloji i klubit që ai zhvilloi ishte thelbësisht i ndryshëm nga ata që ishin ndërtuar masivisht në atë kohë. Leonidov këmbënguli në nevojën e krijimit të komplekseve të mëdha të klubeve, të cilat do të përbëheshin nga hapësira të veçanta. Ata duhej të lidheshin mes tyre me ndërtesa me qëllime universale dhe të specializuara. Sipas programit të tij, një klub i tillë, në fakt, bëhet një kompleks kulturor dhe parku. Ai përfshinte një sallë universale, një kopsht botanik, laboratorë, një bibliotekë, terrene sportive, një park dhe një pavijon për fëmijë. E gjithë përbërja u dizenjua sa më lirshëm dhe më gjerësisht.
Kur krijoi projektin e fabrikës së filmit, Leonidov prezantoi shumë variacione të përbërjes hapësinore dhe vëllimore. Për shkak të kësaj, është zhvilluar piktoreskiteti dhe kompleksiteti i paraqitjeve, të rralla për veprat e tij.
Në një konkurs ndërkombëtar, duke paraqitur një monument për Kolombin, Leonidov braktisi teknikat standarde kur krijoi një monument. Projekti i tij u përshkua me idenë e qëllimeve të përbashkëta të njerëzimit në zbatimin e progresit dhe ndërkombëtarizmit. Puna e arkitektit Leonidov në monumentin e Kolombit shërbeu si bazë për krijimin e projektit të qendrës shkencore dhe kulturore botërore. Në të, ai propozoi të vendosej një observator, një institut për komunikime ndërplanetare, një sallë për kongrese shkencore botërore, një aeroport, një qendër televizive dhe shumë më tepër. Në të njëjtën kohë, zemraKompleksi ishte menduar të bëhej një muze kushtuar vetëm Kolombit. Është dashur të ketë një mbulesë xhami dhe në vend të mureve, izolim në formën e avionëve ajri.
Projektet e Shtëpisë së Industrisë dhe "Centrsoyuz" u bënë një nga ndërtesat e para të zyrave, të bëra në formën e prizmave karakteristikë drejtkëndëshe me fasada të zbrazëta nga fundi dhe mure xhami në anën gjatësore. Parallelepipedët që rezultuan zotëruan pasurinë hapësinore për shkak të boshteve të hequra të ashensorit dhe ndërtesave shtesë që ngjiteshin me ndërtesën kryesore.
Projekti Magnitogorsk
Gjatë zhvendosjes socialiste të Magnitogorsk, Leonidov veproi si një planifikues urban. Ai imagjinonte se qyteti i ri nuk do të kishte të ashtuquajturat rrugë korridore. Ai propozoi versionin e tij të linjës së qytetit, projekte të ngjashme tashmë po zhvilloheshin nga disa arkitektë të tjerë në atë kohë. Sipas tij, Magnitogorsk duhej të zhvillohej përgjatë katër autostradave që do të niseshin nga zona industriale.
Linja e qytetit përbëhej nga një brez zonash banimi që alternoheshin me institucione arsimore për fëmijë. Zonat sportive, objektet publike dhe parqet do të vendoseshin në anët. Autostradave të pasagjerëve dhe mallrave iu dha një vend në periferi. Në të njëjtën kohë, vetë qyteti dukej se u përplas në një masiv të gjelbër.
Më në fund, një tjetër projekt i shquar në këtë periudhë krijuese ishte Pallati i Kulturës në lagjen Proletarsky të kryeqytetit. Duke u larguar sërish nga kushtet e konkursit, ai u ndal në zhvillimin e organizimit të një zone rezidenciale “kulturore”, duke vazhduar të zhvillojë idenë e tij.një klub i ri social. Pallati i tij i Kulturës ishte një përpjekje për të gjetur një vend për një strukturë të re në një sistem të vetëm të një zone të tërë banimi. Duke marrë parasysh kushtet e rritjes së ritmit të jetës moderne, arkitekti e konsideroi të arsyeshme krijimin e një kompleksi kulturor në formën e një oazi në shkallë të gjerë, i cili do të ishte i izoluar nga zhurma e qytetit, në mënyrë që një person të mund të merrte relaksim psikologjik pas një ditë e ngarkuar.
Në të njëjtën kohë, ai e ndau me kusht vetë territorin e Pallatit të Kulturës në katër zona - sporte, kërkime, një zonë veprimesh masive dhe një fushë demonstrimi. Për secilin prej këtyre sektorëve, janë zhvilluar lloje specifike ndërtesash dhe planimetri racionale. Për shembull, salla sportive duhej të ishte në formën e një piramide, e mbuluar me hemisfera xhami me skena të lëvizshme.
Projekti i kësaj ndërtese nga arkitekti I. I. Leonidov u bë shkak për diskutime të ashpra, të cilat iu kushtuan si fatit të vetë klubit ashtu edhe problemeve të arkitekturës sovjetike në përgjithësi.
Puna në vitet '30
Në vitet '30, heroi i artikullit tonë punon në disa organizata të projektimit. Në veçanti, ai është i angazhuar në ndërtimin dhe planifikimin e Igarka, zhvillon projekte për rindërtimin e Moskës, Sheshit Serpukhovskaya Zastava, klubit të gazetave Pravda dhe po punon në rindërtimin e kopshtit Hermitage.
Në vitet '30, biografia e Ivan Ilyich Leonidov u zhvillua me mjaft sukses. Ishte gjatë kësaj periudhe që ai krijoi një nga veprat e tij më të mira - një projekt konkurrues i shtëpisë Narkomtyazhprom, i cili supozohej të shfaqej nëSheshi i Kuq i kryeqytetit. Heroi i artikullit tonë mori një përbërje origjinale hapësinore prej tre kullash xhami, të cilat ndryshonin në lartësi, plan dhe siluetë. Midis tyre, ata ishin të bashkuar nga një stilobat në nivelin e kateve të para. Me interes të veçantë në atë kohë ishte qasja e tij ndaj një strukture moderne në shkallë të gjerë, e cila supozohej të bashkëjetonte me ansamblet arkitekturore të së kaluarës.
Në strukturën e saj, e gjithë arkitektura e Ivan Ilyich Leonidov, duke përfshirë edhe këtë vepër, kishte një lidhje të thellë me parimet e komplekseve të ndërtimit të vendosura pranë kambanores së Ivanit të Madh dhe Katedrales së Shën Vasilit.
Në gjysmën e dytë të viteve '30, heroi i artikullit tonë po punonte në kompleksin rezidencial Klyuchiki, i cili supozohej të shfaqej në rajonin e Nizhny Tagil, fshatin Usolye në Urale dhe kampin e pionierëve Artek. Një nga projektet në shkallë të gjerë të kësaj periudhe është shkalla madhështore në territorin e sanatoriumit në Kislovodsk.
Dalë nga kriza
Në vitet '40, Leonidov e gjeti veten në një krizë krijuese, e cila u përkeqësua nga shpërthimi i Luftës së Madhe Patriotike. Ai arrin ta përballojë atë vetëm në vitet e pasluftës.
Në vitet '50, fotografia e arkitektit Ivan Leonidov ishte tashmë e njohur për të gjithë, dhe projektet e tij që kanë ardhur deri në kohën tonë dëshmojnë për fillimin e një ngritjeje të re krijuese. Shumica e tyre nuk u përpunuan plotësisht, mbetën vetëm në formën e skicave. Në veçanti, ai krijon skica të ndërtesës së Kombeve të Bashkuara, "Qytetit të Diellit", PallatitKëshillat, shumë struktura të tjera në shkallë të gjerë.
Në atë kohë filluan procese mjaft komplekse dhe kontradiktore në sferën e formësimit në arkitekturë. Para së gjithash, ato shoqëroheshin me refuzimin e shumicës së krijuesve nga traditat e funksionalizmit, në të cilat do të përdoreshin format më të thjeshta gjeometrike. Pikëpamjet mbi këto probleme ndryshuan, idealet estetike u rishikuan, shumë forma lakuar dhe komplekse u shfaqën në vetë arkitekturën.
Forma të reja në arkitekturë
Leonidov, ndryshe nga shumë kolegë të tij, të cilët në vitet '50 kaluan befas nga forma të thjeshta gjeometrike në ato curvilineare, ishte në një kërkim krijues. Ai nuk hodhi poshtë traditat që ekzistonin në vitet 20. Në të njëjtën kohë, ai i konsideroi si bazën e një arkitekture të re, mbi të cilën duhet të bazohet dhe zhvillohet teknologjia moderne dhe idealet thelbësisht të reja estetike.
Nëse në vitet 20-30 vetë Leonidov përdorte kthesa të rendit të dytë në veprat e tij së bashku me forma sferike dhe drejtkëndore, atëherë në vitet 40-50 ai i gjen ato më të përdorura. Është e rëndësishme të theksohet se në kalimin nga shkalla e ndërtesës në shkallën e qytetit, ai ia dha rolin kyç në kompozimin vëllimo-hapësinor formave në formë tende. Ai i nënshtroi ato në vëllime të harkuara dhe drejtkëndëshe.
Ai arriti, si në fund të viteve 1920, të parashikonte kryesisht proceset që ndodhën në formësim. Për shembull, pamja e të njëjtave forma në formë tende. Vlen të pranohet se në nivelin e instinkteve ai ndjeu marrëdhënien midis shkallës së strukturës dheforma arkitekturore.
Proceedings
Në atë kohë, heroi i artikullit tonë ishte tashmë një mjeshtër i vërtetë, fotografia e Ivan Ilyich Leonidov ishte e njohur mirë për bashkëkohësit e tij, por sasia e punës që ai la doli të ishte e vogël. Ai kurrë nuk arriti të realizojë ndonjë nga projektet e tij të rëndësishme.
Të gjitha u bënë një lloj deklaratash teorike që u formuluan në gjuhën e arkitekturës. Në veprat e tij, Leonidov ishte vazhdimisht në kërkim të llojeve të reja të ndërtesave, kryesisht në kuptimin shoqëror. Ai u përpoq të zgjidhte probleme urbane themelore dhe vërtet të rëndësishme. Në projektet e tij, ai u përqendrua në zhvillimet teorike. Secila prej tyre në të njëjtën kohë u bë një ngjarje e vërtetë në jetën arkitekturore. Ai detyroi shumë nga kolegët e tij t'i hedhin një vështrim të ri në disa probleme.
Leonidov arriti t'i sjellë zhvillimet e tij teorike në nivelin e kërkimit dhe projekteve eksperimentale. Në të njëjtën kohë, ai u përpoq të ruante ide përgjithësisht domethënëse, shumë nga veprat ishin sa më të detajuara. Ky ishte origjinaliteti kryesor i punës së tij.
Kuptimi i personalitetit
Rëndësia e personalitetit të një arkitekti është e vështirë të nënvlerësohet. Ai dha një kontribut të paçmuar në zhvillimin e arkitekturës sovjetike në vitet 1920.
Ai ishte një arkitekt i vërtetë me talent të jashtëzakonshëm, duke krijuar vepra që treguan tendencat në zhvillimin e arkitekturës për shumë vite në vijim.
Gjëja kryesore në punën e tij ishte rimendimi i thelbit shoqërorndërtesa.
Leonidov vdiq në vitin 1959 në moshën 57-vjeçare. Ai ra i vdekur në shkallët e kryeqytetit Voentorg nga dështimi akut i zemrës. Mbi varrin e tij, në varrezat e fshatit Serednikovë, gjendet një monument në formë kubi.
