Aktori, regjisori, skenaristi, figura teatrale dhe teoricieni i filmit i famshëm sovjetik Sergei Yutkevich erdhi në botën e artit si shumë i ri, mund të thuhet, fëmijë, dhe qëndroi në të deri në ditët e fundit të jetës së tij. jetë të gjatë dhe të frytshme. Rruga krijuese e këtij njeriu nuk ishte e lehtë dhe e qetë, por ai kurrë nuk e çau rrugën e zgjedhur.
Në agimin e krijimtarisë
Yutkevich Sergei Iosifovich lindi në Shën Petersburg në 1904 (28 dhjetor). Dhe tashmë në vitin e shtatëmbëdhjetë filloi jeta e tij krijuese. Rusia u mundua nga Lufta Civile, por, i fiksuar pas ëndrrës së një karriere aktrimi, adoleshenti i kushtoi pak vëmendje asaj që po ndodhte në vend dhe eci me kokëfortësi drejt qëllimit të tij.
Një aktor i ri, artist, asistent regjisor i quajtur Sergei Yutkevich Sevastopol dhe Kievi me të drejtë mund të quhen "goca" e tyre - në fund të fundit, ishin teatrot e këtyre qyteteve që "mbushnin" një yll të mundshëm, ishte këtu që Artisti i ardhshëm Popullor i Bashkimit Sovjetik mori përvojën e parë praktike dhe i përmirësoi aftësitë e tij.
PorPraktika është praktikë, dhe pa arsim nuk do të arrish larg, dhe ky i ri e kuptonte shumë mirë këtë. Në 1921, shtatëmbëdhjetë vjeçari Sergei Yutkevich hyri në departamentin e teatrit dhe artit të VKhUTEMAS, nga i cili u diplomua në 1923. E njëjta periudhë daton që nga studimet e tij në Workshopet e Drejtorit të Lartë Shtetëror, të drejtuar nga Vsevolod Meyerhold.
Arti Revolucionar
Periudha gjatë së cilës ranë hapat e parë të Sergey Yutkevich në art u karakterizua nga ndryshime të shpejta në jetën e vendit. Rusia i tha lamtumirë çdo gjëje të vjetër dhe u frymëzua për të ndërtuar një të re. Natyrisht, disponimi revolucionar ndikoi edhe në mjedisin e aktrimit.
Në vitin 1922, Yutkevich S. dhe G. Kozintsev, me ndihmën e L. Trauberg dhe G. Kryzhitsky, botuan një manifest me titullin me zë të lartë "Eccentrism", i cili u bë themeli teorik i FEKS (Fabrika e aktor ekscentrik). Qëllimi i autorëve të manifestit ishte të krijonin një art krejtësisht të ri, revolucionar, të cilin ata do t'i jepnin botës, duke ndërthurur zhanre të ndryshme: artin e estradës, cirkun, veprën propagandistike dhe teatrin. Kjo ishte risia që i duhej shtetit të ri sovjetik.
Dy vjet pas deklaratës me zë të lartë, Sergei Yutkevich kaloi nga fjalët në vepra dhe publikoi filmin "Jepni radion!", i cili tregonte për jetën e fëmijëve të rrugës në kryeqytet. Në këtë komedi ekscentrike, regjisori u përpoq të mishëronte idenë e përzierjes së zhanreve. Elektorati e priti foton me entuziazëm.
Dhe dy vjet më vonë, Yutkevich krijoi Grupin Eksperimental të Filmit dhe u bë udhëheqësi i tij. Kërkimi i formave të reja në artvazhdo.
Lenfilm
Në vitin 1928, regjisori Yutkevich filloi të fitonte autoritet dhe ai u emërua drejtues i Punëtorisë së Parë të Filmit në Lenfilm.
Pasi ka marrë një pozicion kaq të rëndësishëm, Sergei Iosifovich po përpiqet të realizojë sa më shumë idetë e tij krijuese, por nuk ishte kështu. Shteti sovjetik kishte nevojë për filma të një teme të caktuar dhe regjisorët nuk guxuan të çanin rrugën e drejtpërdrejtë socialiste dhe të realizonin disa nga planet e tyre.
Në fillim, Yutkevich ende u përpoq të kombinonte disi eksperimentet e tij me rendin shoqëror ("Vla e zezë", "Dantella"), por ai nuk zgjati shumë. Filmat "Nga ardhje", "Malet e Artë" etj., të xhiruar nën regjinë e një regjisori të ri pak më vonë se ata që përmendëm më sipër, tashmë janë të ngopur me ideologji.
Për hir të pushtetit
Kohë pas kohe Sergei Yutkevich bën përpjekje për të shpëtuar nga kafazi. Një prej tyre mund të quhet filmi dokumentar "Ankara - zemra e Turqisë", ku materiali i besueshëm faktik kombinohet efektivisht me një komplot të veçantë. Ky eksperiment ishte një sukses për Yutkevich.
Por nga mesi i viteve tridhjetë, më duhej të hiqja dorë nga liritë - po vinte një kohë shumë shqetësuese. Duke filluar nga rreth viti i tridhjetë e katërt, Sergei Iosifovich qëllon vetëm atë që mund dhe duhet të qëllohet. Ai e kupton se nuk është koha e duhur për eksperimente krijuese.
Piktura "Minatorët", "Njeriu me armë", "Yakov Sverdlov", etj., të krijuara në gjysmën e dytë të viteve tridhjetë,vlerësohet nga kritika dhe madje është vlerësuar me çmime shtetërore. Por praktikisht nuk kishin asnjë vlerë artistike. Gjëja kryesore në to ishte ideologjia sovjetike.
Meqë ra fjala, në filmin "Një burrë me armë" Yutkevich së pari preku temën e Leninit, e cila më vonë u bë një nga më të rëndësishmet në veprën e tij të ardhshme.
Jack i të gjitha tregtive
Yutkevich Sergey u dallua në botën e artit jo vetëm si regjisor. Ai u tregua gjithashtu një administrator i suksesshëm, duke drejtuar studion e Soyuzdetfilm, një mësues autoritar, një kritik entuziast arti, një teoricien i talentuar etj., duke luajtur shpesh në të gjitha këto role në të njëjtën kohë. Ai madje pati mundësinë të punonte si drejtor në Ansamblin e Këngëve dhe Valleve të Komitetit Popullor të Punëve të Brendshme nga viti 1939 deri në vitin 1946.
Në përgjithësi, vitet e paraluftës dhe të luftës u shënuan për Yutkevich nga një shpërthim i aktivitetit krijues. Ai madje arriti të xhironte disa filma "out of the box", ndër të cilët, për shembull, komedinë "Aventurat e reja të Schweik". Në këtë periudhë, maestro ishte njëlloj si ëmbëlsira. Studentët që patën fatin të studionin në punëtorinë e regjisë së Sergei Iosifovich në VGIK kujtuan se mësuesi i tyre gjithmonë zhdukej diku: ose në grup në Francë, ose në ndonjë festival, ose në Mosfilm. Dhe kur u shfaq: elegant, aromatik - studentët nuk mund t'i hiqnin sytë. Sergei Yutkevich, fotografia e të cilit është paraqitur në këtë artikull, është dalluar gjithmonë nga një pamje e ndritshme dhe e paharrueshme. Bashkëkohësit e karakterizuan si një elegant, gazmor dheinteresante.
shirit i zi
Por pas luftës, filloi një brez i zi për Yutkevich. Gjysma e dytë e viteve dyzet është ndoshta periudha më e vështirë në jetën e një kineast, dhe ajo filloi me një vepër mbi temën e tij të preferuar (rreth Ilyich).
Ky është një adaptim filmik i dramës së Pogodinit "Kremlin Chimes", i cili supozohej të dilte me titullin "Drita mbi Rusi".
Pas një "provë" të figurës, udhëheqja e partisë konsideroi se imazhi i Leninit nuk u zbulua në të në një shkallë mjaft të madhe dhe një stuhi kritikash ra mbi autorin. Të gjithë kujtuan Yutkevich, dhe para së gjithash eksperimentet e tij të paraluftës. Regjisori u akuzua për kozmopolitanizëm, për favorizimin e Amerikës dhe kineastëve të saj, ata e quajtën atë estet dhe formalist.
Në vitin e dyzet e nëntë, Sergei Iosifovich u detyrua të linte VGIK dhe Institutin Kërkimor Gjith-Rus të Studimeve të Artit dhe për ca kohë të largohej nga regjia.
Kthimi dhe triumfi
Në vitin 1952, Yutkevich bëri një përpjekje për t'u rikthyer në botën e kinemasë duke xhiruar filmin Przhevalsky, larg politikës, i cili ishte një biografi e studiuesit të famshëm. Por regjisori arrin të shërohet përfundimisht në Olimp vetëm pas vdekjes së Stalinit. Dhe që nga mesi i viteve pesëdhjetë, jeta e tij është përsëri plot kreativitet dhe njohje popullore.
Filmi "Luftëtari i madh i Shqipërisë Skënderberg" merr një çmim në Kanë. Maestro nuk harron as teatrin. Ai kthehet në VGIK dhe kënaq pa u lodhur audiencën me prodhimet e tij të reja. Fjalë për fjalë në dhjetë vitet e ardhshme "nga nën penën e tij"janë rreth tridhjetë shfaqje. Më të habitshmet prej tyre, kritikët i quajnë produksionet e "Banya", "Bedbug", "Kariera e Arturo Ui" etj.
Yutkevich udhëton në mënyrë aktive jashtë vendit, ai pritet ngrohtësisht në Francë, prezantohet në jurinë e Festivalit të Filmit në Kanë dhe madje i jepet posti i zëvendëspresidentit të kinematografisë kombëtare.
Së bashku me francezët, Sergei Iosifovich po realizon një film "The komplot për një histori të shkurtër" për jetën personale të Çehovit. Fotografia është një sukses i madh në mesin e shikuesve evropianë, ajo nuk ishte e njohur në Bashkimin Sovjetik.
Lenin
Siç u përmend më lart, një nga temat kryesore në veprën e Sergei Yutkevich ishte Vladimir Ilyich Lenin. Ishte e vështirë të imagjinohej që regjisori do t'i drejtohej përsëri këtij personi pas filmit Drita mbi Rusinë, i cili i solli kaq shumë telashe. Sidoqoftë, Yutkevich po bën filmin Tregime për Leninin. Në të, ai në fakt e vendos Iliçin në piedestalin e një shenjtori, ose të paktën personi më i ndershëm, i sjellshëm dhe më i denjë në tokë.
Vepra tjetër, kushtuar liderit të proletariatit, ishte piktura "Lenini në Poloni", një përshtatje filmike e vitit 1965. Ai i solli sukses të madh Yutkevich dhe objektivisht është një nga më të mirët në koleksionin e tij. Këtu mjeshtri më në fund arrin të kënaqë plotësisht dëshirën e tij të gjatë për eksperimentim. Filmi mori një çmim në Festivalin e Filmit në Kanë, si dhe Çmimin Shtetëror të BRSS.
Dhe një fotografi tjetër është bërë nga Yutkevich për Ilyich. Quhet "Lenini në Paris", data e lëshimit është 1981. Mund të quhet vepra e fundit domethënëse e Sergei Iosifovich. Filmi mori gjithashtu Çmimin Shtetëror të BRSS, por kritikët e quajnë atë,për ta thënë butë, e pasuksesshme dhe e errët për nga vlera artistike.
Në vijën e finishit
Sergey Yutkevich, i cili filloi karrierën e tij si adoleshent, nuk e la atë deri në ditët e fundit të jetës së tij. Në vitin e tetëdhjetë e dytë punonte ende në Teatrin e Dhomës Muzikore të Moskës, ku vuri në skenë dramat e A. Bllokut "I huaji" dhe "Balaganchik". Për më tepër, maestro vazhdoi të "skulpturojë" xhirime për botën e teatrit dhe kinemasë në VGIK, shkroi libra dhe madje redaktoi Fjalorin e Filmit.
Familja e Sergey Yutkevich
Sergey Iosifovich Yutkevich ishte i martuar me bashkëmoshataren e tij, balerinën Elena Ilyushchenko. Kjo martesë ishte e vetmja e tij. Çifti e donin shumë njëri-tjetrin dhe mundën të mbanin ndjenjat e tyre deri në pleqëri.
Nëse flasim për atë që Sergey Yutkevich ishte krenar në këtë jetë, vajza e tij Marianna duhet të mbahet mend. Mbi të gjitha, ajo ndoqi gjurmët e babait të saj dhe arriti lartësi të konsiderueshme në fushën e saj. Marianna Yutkevich (Shaternikova) u bë kritike filmi, dha mësim, studioi historinë e kinemasë.
Në vitin 1990, vajza e Yutkevich u largua nga BRSS dhe emigroi në SHBA. Në atë kohë, prindërit e saj nuk jetonin më.
Artisti i Popullit i BRSS Yutkevich vdiq më 23 prill 1985. Hiri i tij prehet në varrezat Novodevichy në Moskë. Elena Mikhailovna jetoi më shumë se burri i saj për dy vjet, pasi vdiq në 1987.
