Edhe në kohën e teatrit të lashtë grek, kishte një ndarje në lloje të caktuara personazhesh. Kështu lind roli i një aktori - shpërndarja e roleve në përputhje me të dhënat e jashtme, si rezultat i së cilës, deri në shekullin e kaluar, gjatë gjithë jetës së tyre, aktorët u detyruan të mishërojnë vetëm një imazh.
Në Greqinë e lashtë, veprat dramatike ndaheshin në dy lloje kryesore: tragjedi dhe komedi. Në përputhje me rrethanat, u dalluan dy lloje aktorësh - tragjedianët dhe komedianët. Hyrja në ndonjë grup u përcaktua në një masë të madhe jo nga stili i lojës, por nga të dhënat e jashtme të aktorit. Tragjedianët u bënë njerëz të gjatë, me trup të mirë, me një timbër të ulët zëri. E kundërta e tyre është aktorët e ulët dhe të plotë, që flasin me zë të lartë. Ata mund të luanin vetëm role komike.
Italiane mesjetare
commedia dell'arte zgjeroi imazhet antike dhe krijoi role të reja. Këta janë shërbëtorë, zotërinj, si dhe heronj-dashnorë. Një tipar dallues i commedia dell'arte është një maskë lëkure, një atribut i detyrueshëm i personazhit. Në fillim të një karriere teatrale, çdo aktorzgjodhi një maskë për vete, dhe më pas pothuajse gjatë gjithë jetës së tij ai luajti vetëm një rol. Historianët e teatrit numërojnë më shumë se njëqind maska të ndryshme, por shumica e tyre i përkisnin personazheve të ngjashëm që ndryshonin nga njëri-tjetri vetëm në emra dhe detaje të vogla. Aktorët interpretuan role femrash pa përdorur maska.
Në shekullin e 17-të, në epokën e klasicizmit, teatri francez vazhdoi të krijonte imazhe bazë të qëndrueshme në dramaturgji dhe fiksoi shpërndarjen e roleve për aktorët e të dhënave të caktuara psikofizike. Në këtë kohë, lindi edhe koncepti i rolit - ky është një term që rrjedh nga fjala franceze "emploi", e cila përkthehet si "rol", "pozicion", "përdorim".
Për të marrë një rol, një aktor duhet të plotësojë një sërë kërkesash, ndër të cilat, si në kohët e lashta, ka lartësinë, fizikun, timbrin e zërit, llojin e fytyrës. Por rol nuk është vetëm pamja e personazhit, por edhe tiparet deklamative dhe plastike, linja e sjelljes. Kalimi nga një rol në tjetrin nuk u miratua, prandaj, ashtu si në teatrin mesjetar, aktorët gjatë gjithë karrierës së tyre teatrale luajtën role monotone, duke përmirësuar aftësitë e tyre dhe duke u përpjekur t'i jepnin një farë zelli personazhit. Përjashtimet e vetme ishin rolet e moshës, tek të cilat menaxhmenti i teatrit transferoi aktorë të moshuar.
Në teatrin francez në shekullin e 18-të, u shfaqën role të tilla të një aktoreje si ingenue - një vajzë e sinqertë, por naive dhe e zgjuar. Heronjtë-djem të një temperamenti të ngjashëm quheshin thjeshtë. Subbretka (versioni mashkullor)shërbëtori) dallohet nga argëtimi, entuziazmi dhe një prirje e gjallë, shpesh ky personazh u ofron zotërinjve të tij ndihmë të paçmuar në çështjet e dashurisë. Shfaqet koncepti i travestisë - ob
do të thotë se roli i femrës luhet nga një aktor mashkull dhe anasjelltas.
plotësisht. Një mendim i tillë u mor me mosbesim, por tani, duke parë rimishërimin e mahnitshëm të aktorëve modernë, shohim se regjisorët e mëdhenj kishin të drejtë.
