Peter Behrens: biografia dhe puna e stilistit të parë industrial

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. E modifikuara e fundit: 2024-02-12 12:51

Peter Behrens - projektuesi i parë industrial, një nga artistët dhe arkitektët më të mëdhenj gjermanë. Ai është themeluesi i dizajnit industrial modern. Ai ishte gjithashtu një nga themeluesit e Werkbund-it gjerman dhe Secesionit të Mynihut. Behrens ishte më i njohur si përfaqësues i arkitekturës funksionaliste. Ai ishte një mbështetës i transformimit dhe përdorimit të teknologjive, modeleve dhe materialeve të reja, si qelqi apo çeliku.

Biografi

Peter Behrens lindi në Habsburg në 1868. Ai studioi pikturë në shkollat e artit në Düsseldorf dhe Karlsruhe. Nëse shikoni veprat e tij të hershme nga Peter Behrens, bëhet e qartë se që në fillim ai ishte një adhurues i Art Nouveau (në Gjermani - Jugendstil). Më 1897 ai vizitoi Italinë dhe pas kthimit u bë një nga organizatorët e punëtorive të përbashkëta të Mynihut. Një vit më vonë, Behrens filloi të formonte produkte industriale dhe në të njëjtin vit ai u ftua në Darmstadt. Aty arkitekti ndërtoi shtëpinë e tij. Ai jo vetëm që ka projektuar vetë strukturën, por ka projektuar edhe të gjithë elementët e interierit, deri te thikat e kuzhinës. Kjo shtëpi është një shembull i simbiozës së artit dhe artizanatit, ajo tregon jo vetëm ndikimin e Art Nouveau, por edhe stilin individual. Peter Behrens, i cili do të shfaqet më qartë në veprat e mëvonshme.

Si duket shtëpia e Berens mund të shihet në foto.

Kariera

Në vitin 1902, ekspozita e parë ndërkombëtare zhvillohet në Torino. Një arkitekt po projekton një ekspozitë gjermane që riprodhon stilin e nënshkrimit të Peter Behrens, të quajtur "Stili Zarathustra".

Katër vitet e ardhshme, Behrens drejton shkollën e artit në Dusseldorf. Në vitin 1906, ai u ftua të merrte postin e drejtorit artistik të koncernit AEG, me të cilin kishin punuar më parë Oto Eckmann dhe Adolf Messel. Berens zhvilloi identitetin korporativ të kompanisë, i cili shtrihej jo vetëm në reklamat dhe produktet, por edhe në projektimin e objekteve të prodhimit dhe apartamenteve të punëtorëve. Një shumëllojshmëri produktesh i nënshtroheshin një parimi të vetëm të formimit të stilit, i cili bazohej në përsëritjen e disa elementeve gjeometrike: rrathë, ovale, gjashtëkëndësh. Burimi i formësimit ishin format inxhinierike utilitare, të cilat Behrens i harmonizoi dhe çoi në përmasa dhe ritëm të caktuar. Ai eliminoi të gjitha zbukurimet dhe format tradicionale.

Peter Behrens Architecture është një mënyrë e re për të transformuar kërkesat teknike në zgjidhje kreative. Talenti i tij artistik nuk u pengua as nga korniza e ngushtë që përfaqëson industria dhe teknologjia. Puna e arkitektit dhe artistit në AEG ishte shembulli i parë i një identiteti korporativ, praktika e të cilit më pas u përhap dhetani është një nga mjetet kryesore të projektuesit. Megjithatë, ndër të tjera, Peter Behrens ishte i angazhuar në projektimin e ndërtesave industriale të koncernit. Në vitin 1909 u ndërtua një fabrikë turbinash, dizajni i së cilës simbolizonte rëndësinë e industrisë si pjesë e jetës moderne. Ai është bërë një "tempull i fuqisë industriale" dhe një vepër arti.

Industri dhe kreativitet

Arkitekti Peter Behrens zhvilloi idenë se parimet e ndërtimit të një ndërtese industriale janë universale. Ai e përdori këtë gjatë projektimit të ndërtesës përfaqësuese të Ambasadës Gjermane në Shën Petersburg. Ndërtesa ndodhet në sheshin Isakievskaya dhe karakterizohet nga tjetërsimi dhe përmasat. Në dizajnimin e ambienteve të brendshme të hollit, sallave të pritjes dhe shkallëve kryesore, Berens iu përmbajt stilit të klasikëve të modernizuar.

Monumentaliteti, ashpërsia dhe asketizmi i fasadës kontrastojnë me elegancën e dekorimit brenda ndërtesës, me një bollëk drite dhe luksi. Trarët e fuqishëm të tavanit dhe kolonat e zeza në holl të kujtojnë arkitekturën e lashtë greke. Në katin e dytë, në suitën e përparme, janë përdorur dyer rrëshqitëse për ndarjen e sallave, e cila është gjithashtu e natyrës utilitare: nëse është e nevojshme, disa salla mund të kombinohen lehtësisht në një dhomë. Në raste solemne, Dhoma e Fronit, e përfunduar me mermer, lidhet me Sallën Prusiane. Hyrja në të ndahet vizualisht nga një portik dorik me dy kolona. Fatkeqësisht, ndërtesa e ambasadës nuk ka mbijetuar deri më sot në formën e saj origjinale. Ndjenjat anti-gjermane që shpërthyen në 1914vit, rezultoi në një pogrom të madh. Si rezultat, dhoma e Fronit u dogj, shumë vepra arti u dëmtuan gjithashtu dhe një grup skulpturash të vendosura në çatinë e ndërtesës u hodhën jashtë. Ndërtesa e ambasadës është e vetmja vepër e Behrens në vendin tonë.

Monumentaliteti si stil

Fabrika e turbinave në Berlin, e cila u projektua nga Peter Behrens, bën përshtypje me monumentalitetin e saj, por ky efekt u arrit jo nga bollëku i atributeve ceremoniale, jo nga fasada masive, por nga shkalla e të gjithë strukturës., madhësia e madhe e fabrikës. Ndërtesa e fabrikës është larg nga të perceptuarit menjëherë nga laikët si një objekt teknologjik. Ajo mbart idenë e një force gjithëpushtuese, e cila lind në simbiozën e veprimeve të njeriut dhe makinës. Një fakt interesant është se projektit i mungonte ndonjë stil dekorativ, dhe vetë ndërtesa ishte ndërtesa e parë në Gjermani e ndërtuar prej qelqi dhe çeliku.

Në foto - ndërtesa e famshme e Uzinës së Turbinës, e cila është kthyer në një pikë referimi. Peter Behrens përdori këtu identitetin e korporatës të zhvilluar për AEG: nuk ka kënde të standardizuara dhe forma gjeometrike, por të gjithë elementët janë gjithashtu utilitarë.

Filozofi i Artit

Behrens shkroi se arti monumental mund të quhet elementi më i rëndësishëm që pasqyron kulturën e epokës. Megjithatë, sipas arkitektit të famshëm, monumentaliteti është larg nga madhështia hapësinore. Ndërtesat gjithashtu mund të jenë relativisht monumentale.të vogla në përmasa, dhe fakti që ato nuk mund të mos i bëjnë përshtypje një shikuesi të vetëm është i parëndësishëm. Veprat monumentale duhet të ndikojnë tek masat, vetëm atëherë madhështia e tyre shfaqet plotësisht.

Behrens tha gjithashtu se madhështia monumentale nuk shprehet materialisht. Ajo ndikon në mendjet e njerëzve përmes mjeteve që janë shumë më të thella. Këto janë përmasa dhe pajtueshmëri me modelet që mund të shfaqen në marrëdhëniet arkitekturore.

Punime të tjera

Fabrika e Tensionit të Lartë të Berlinit, e projektuar nga Behrens në 1910, është një shprehje e organizimit të qartë të strukturave komplekse në një rregullim simetrik të elementeve. Klasicizmi i Shinelit tregohet këtu më qartë sesa në ndërtesën e fabrikës së turbinave. Gjithashtu, ndërtesa e administratës së koncernit Mannesmann, e vendosur në Düsseldorf, graviton drejt stilit tradicional. Është interesante si një prototip i një zyre tipike, e cila u krijua disa dekada më vonë. Tani mund ta shohim pothuajse në çdo hapësirë moderne zyre: është një hapësirë e madhe me një plan urbanistik fleksibël të ofruar nga shumë ndarje të lëvizshme.

Fabrika e vogël e motorëve, e projektuar nga Behrens në 1912, është gjithashtu një shembull se si arkitekti i famshëm përdori një teknikë të ngjashme. Fasada e gjatë e ndërtesës së fabrikës duket se është e ndarë nga vija vertikale të shtyllave cilindrike, të cilat përbëjnë një renditje të thjeshtuar.

Pamja e botës

Arkitekti u ndikua shumë nga Lufta e Parë Botërore dhevitet e pasluftës. Ai e kupton kuptimin e vërtetë të shovinizmit nacionalist dhe lidhjen e tij me forcat antidemokratike. Në një valë konfuzioni dhe zhgënjimi, Berens afrohet më shumë me ekspresionistët. Ai fillon të nxjerrë një gjuhë të re shprehjeje në shtrembërimin e atyre teknikave që ishin karakteristikë e romantizmit nacionalist në vitet e paraluftës, por nuk përjashton nga vepra e tij racionalitetin e organizimit të së tërës.

Aktivitetet në komunitet

Përveç punës në projekte, Peter Behrens drejtoi Shkollën e Artit Industrial në Dusseldorf. Nga viti 1922 deri në vitin 1936 ai drejtoi gjithashtu Shkollën e Arkitekturës së Vjenës në Akademinë e Arteve të Bukura. Si arkitekt, ai pati një ndikim të fortë te artistët avangardë në Austri dhe Gjermani. Behrens u mor me çështjen e racionalizimit të ndërtimit dhe hodhi themelet për këtë drejtim. Shumë nga parimet teorike të projektimit të zhvilluara nga Peter Behrens janë pasqyruar dhe vazhduar në punën e studentëve të tij. Ky njeri nuk ishte vetëm një arkitekt i talentuar, por edhe një mësues i mirë. Ludwig Mies van der Rohe dhe projektuesi i Bauhaus-it gjerman W alter Gropius, i cili që nga viti 1938 ishte profesor i arkitekturës në Universitetin e Harvardit, vizituan punëtorinë e tij. Për ca kohë, Le Corbusier studioi edhe me Behrens.

Përfundim

Peter Behrens në punën e tij është mbështetur gjithmonë më shumë në llogaritje sesa në emocionalitet. Ky arkitekt kishte një dhunti për krijimin e strukturave tektonike harmonike dhe funksionale bazuar në strukturat teknike. Merita kryesore e Behrens është futja e elementeve krijuese nëindustrisë. Ishte ai që hodhi themelet e profesionit, i cili tani quhet "dizajneri". Peter Behrens ishte në gjendje të provonte se ndërtesat industriale mund të jenë jo vetëm struktura utilitare, por edhe art monumental, patetik. Ai tregoi qartë praninë e një potenciali të madh artistik, i cili qëndron në metodat e formësimit.